Las niñas del naranjel ist der neue Roman von Gabriela Cabezón Cámara, Gewinnerin des National Book Award für das beste übersetzte Werk 2025, des Premio Sor Juana Inés de la Cruz 2024 und des Premio Fundación Medifé Filba 2024, außerdem ausgezeichnet mit dem Premio Ciutat de Barcelona 2023 und ausgewählt unter den besten Büchern des Jahres von Babelia.

Ausgehend von der historischen Figur Catalina de Erauso, der legendären Monja Alférez, die 1592 als Mädchen in Spanien geboren wurde und sich als Mann verkleidet der Eroberung Amerikas anschloss, erschafft die Autorin eine Fiktion voller Fantasie, Kritik und Verlangen. Antonio, der dank der Jungfrau vom Naranjel dem Galgen entkommen ist, flieht mit zwei ausgehungerten Mädchen und beginnt mitten im Dschungel einen langen Brief an seine Tante, die Priorin. Auf diesem Weg erinnert er sich an seine früheren Leben als Fuhrmann, Händler, Soldat, Schiffsjunge und Page, während er nun versucht, sich um Michi und Mitãkuña zu kümmern, die ihn mit schwierigen und erhellenden Fragen unterbrechen.

Der Roman erzählt von der Gewalt der Kolonisierung und der Verwüstung der Gebiete und Körper, schlägt aber auch eine andere Art vor, Beziehungen, Zuneigung und Geschlechter zu denken. Cabezón Cámara geht gegen die Norm vor und schafft eine neue Liebesgrammatik, in der Miyazakis Kino, Gebete auf Latein, Lieder auf Baskisch und Wörter auf Guaraní zusammenleben, die das Metrum des Goldenen Zeitalters durcheinanderbringen.

Mit einer lyrischen, respektlosen und zutiefst politischen Prosa bestätigt Las niñas del naranjel Gabriela Cabezón Cámara als eine der einzigartigsten Stimmen der zeitgenössischen spanischsprachigen Literatur, an der Schnittstelle zwischen historischem Roman, queerer Schrift und einer aus der Zukunft gedachten Indiens-Chronik.

Preise und Auszeichnungen

National Book Award für das beste übersetzte Werk 2025

Premio Sor Juana Inés de la Cruz 2024

Premio Fundación Medifé Filba 2024

Premio Ciutat de Barcelona 2023

„Die fesselnde Poetik von Cabezón Cámara zeigt uns, wie das Experimentieren mit Geschichte zugleich magisch und rau sein kann.“

The New York Times